网上科普有关“文化类综艺节目的发展趋势”话题很是火热，小编也是针对文化类综艺节目的发展趋势寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。
你有没有发现，现在很多年轻人不去关注明星八卦和游戏娱乐，反而关心起传统文化了，觉得各种各样的传统文化真的是越了解越有意思，甚至已经开始学习起了很多传统知识，这样的现象我觉得是一个特别好的现象，本身有的明星八卦就真的很没有意思，网络游戏如果不是专业爱好者的话，也只能带来一些负面影响，反而是传统文化，被年轻人喜欢了之后得到了更好的传承和发扬，真的令人惊喜。
一，年轻人本身的文化素养就更高一些
在以前很多传统文化都甚至失去了流传，因为年轻人不喜欢，觉得老气，俗气，觉得传统文化是落伍了，都去追求新潮，但是后来却意识到新潮的事物才是那个没有底蕴，容易过时的东西，自己本身有一定的文化素养，学过很多的文化知识，在历经时间的沉淀后，慢慢找到了欣赏传统文化的方法，越来越喜欢传统文化也就成为理所当然的事了。
二，很多传统文化都结合新时代的思想观念进行了创新
虽然很多传统文化很有意义，但是总觉得它们离我们的生活很远很远，难以接触和了解，直到后来很多传统文化进行了创新，有的是改变了一些内容，有的是结合新媒体媒介形成了国潮盛宴，让很多年轻人大开眼界，不知不觉就被吸引了，传统文化背后代表的历史积淀和文化传承人不断地努力，也让我们非常佩服。
三，国家也在大力的弘扬传统文化
我们国家越来越强大了，不管是硬实力还是文化软实力都在不断地刷新我们的认知，在国家各种活动的支撑下，我们终于有机会了解各种各样的传统文化到底精髓在哪里，代表了多么深厚的历史背景，这些都深深的吸引到了年轻人，让我们越来越懂得欣赏传统文化了。
当前电视真人秀节目的困境与出路 电视读书类节目的困境及出路
哈喽大家好。近几年，在商业资本和网络平台的巨大助推力下，中国综艺市场呈现出一种井喷之势，仅2017年播出的国产综艺便达数百部。然而，数量激增但质量却良莠不齐，在这“欣欣向荣”的数量背后，内容上的颓态依旧明显。大部分国产综艺依旧注重追求娱乐效果，与商业结合过多，同质化现象较为严重。
不过，在这样的环境下，综艺市场也出现了一股清流，其内容沉稳平静又趣味非凡，内涵丰富、具有民族文化色彩，观众在观看完节目之后能获得文化上的积淀。这类综艺近年来俘获大量观众，频繁成为现象级话题，收视、口碑也普遍达到上游水平。这股综艺清流就是“文化类综艺”。文化类综艺为何能在综艺混战中获得用户青睐，并焕发出强劲生命力呢？
第一，内容至上的文化类综艺
尽管不同细支的文化类综艺在题材、形式上不尽相同，但它们都共同秉持着内容至上的原则，内容才是节目最大的卖点。这类综艺以内容撑起整个节目框架，把心思用在研究上，把功夫用在幕后，将综艺技巧、演出阵容等作为良好辅助来帮助内容的传达和主旨的表现。
第二，娱乐化作品过剩引发观众审美疲劳
脱口秀、户外竞技、大众选秀、偶像练成、生活体验、二次元……各式各样的综艺题材触及社会生活的方方面面，满足了不同人群的多样需求。而在数量繁荣的背后，娱乐性综艺过剩的现象也越来越显现。大多数综艺出品方一味追求收视率、网播量、话题量，而忽略了对内容的把控。一些在收视率、网播量、话题量都占据行业前列的综艺节目，在某种程度上而言可以纳入“成功”综艺，却并不能被冠以“优秀”综艺的名号。尽管它们拥有一些傲人战绩，口碑却不尽如人意。
第三，国家政策的引领
在时代不断发展的大背景之下，文化类综艺势力的壮大，还离不开国家政策的引导。对于整个娱乐行业来说，上级起到的是及时纠错、方向引导的作用。国家通过硬性的政策规定来进行限制，一是扼制资本的过度入侵带来的乱象，二是为优质综艺开辟良好的成长土壤。
近几年，国家新闻出版广电总局发布了不少针对中国综艺市场乱象的文章和政策。这些文章和政策针对性地指出、纠正当时综艺市场上的不良势头，并且在不断地深化、巩固政策的实施。
今天就分享到这里，欢迎大家多留言评论，谢谢。
本文结合“子午书简”、中外两版“读书”“奥普拉读书俱乐部”等电视读书类节目的感悟，试图阐释这类节目的内涵和需求，对其发展现状和原因进行梳理，以期这类节目办得更好。纵观目前读书类节目，只有中央台“子午书简”后改版为“读书”以及河北电视台“中国力量?读书”栏目在艰难地坚守。我从2006年开始关注此类节目，如今又把这个话题提上议程，有着深刻的社会原因。
首先，“文化大国建设”这个政策 口号 耳熟能详，但一直以来实质性措施和突破还不够。
其次，随着高等教育的普及以及培育，大众对文化节目的需求也在逐年增长，但市民的择书渠道依旧盲目。让读者从自身兴趣出发而不是盲目跟风择书，很有必要，读书类节目是一个很好的手段。
第三，前段时间“实体书店”的消亡也引来话题风波，这不仅侧面反映出公民文化消费的匮乏，也反映出传统媒体的生存困境。电视作为大众媒介，参与到大众阅读也是理所当然。
最后，中国传统文化的复兴大潮重兴，读书类节目承担着让市民“读好书、好读书”的重任。
国内最早的读书节目应追溯到1996年5月央视开播的“读书时间”，它的出现让读书节目开始进入观众视野，并且带动了各地读书类电视节目的开播，而后改版为“子午书简”，但反响平平，于2006年停播。在此前后，10余家省级电视台读书节目也陆续停播。“收视率”难以跨跃。抛开娱乐综艺节目的竞争等外部原因，节目本身存在的问题不容小觑。
笔者以河北卫视“中国力量?读书”第120403期“一个村庄里的中国”为例，分析国内读书类节目的现状和原因，也为今后的发展提供借鉴。
其一，这类节目先天的孱弱。有一种研究电视传播的理论认为，电视一般可粗线条划分成三大形态：一为“表现形态”（也称艺术形态），如电视剧、电视文艺等；一为“传达形态”（也称纪实形态），如新闻节目、纪录片等；再是“混合形态”，为以上两者交错的节目形态，如少儿节目等。
应该看到，这几年国内“表现形态”的节目有长足进步，电视湘军湖南卫视的“天天向上”“快乐大本营”已然成为年轻人电视网络必看节目，综观发达国家电视媒体，“表现形态”的文艺娱乐只是饭后一道点心而已。
而读书类节目是包含在“传达形态”之中的。“但与新闻相比，传播的思维、手段还囿于封闭式的独角戏，又没有触发‘突变’的机遇，再加上本身‘分量’不及新闻，因而资源极度匮乏。”
其二，缺少互动和参与，传播效果不佳。
其三，缺乏招牌主持人。
其四，宣传力度不够，过于形式主义。
和国内电视读书栏目出现的衰败现象相比，在国外，一些电视读书节目却是收视率排行榜上的领头羊，像美国的“奥普拉读书俱乐部”、法国的毕沃“读书”等更是长盛不衰。国外电视读书节目是如何取得成功的？ 我们能否借鉴找到出路？
电视脱口秀女王奥普拉?温弗莉，被美国图书业视为女皇级的人物。她主持的电视节目“奥普拉读书俱乐部”创办于1996年，其做法是每个月选择一本书向电视观众作介绍，她和大家一同研读这些书籍，并请作者来节目中与读者交流。这种独特做法不久就使节目声名鹊起，节目平均每期有3300万观众收看。奥普拉奉行的口号是“让美国重新开始读书”，她推荐过的所有书籍无一例外一夜之间成为全美畅销书。一位出版总裁不无幽默地说：“以奥普拉的魅力，就是推荐电话号码簿，人们也会去读。 ”
这个读书节目能获得成功，除了奥普拉的个人魅力，在运作上也有独到之处。它通常会在月初时公布该月选书，让读者有几周的时间买书、读书，以便于奥普拉谈及本书时能够引起更多共鸣与讨论。也让出版社有时间加印书并举办促销活动。
早在1975年1月，法国电视二台开创了由贝纳尔?毕沃主持的“读书”节目，每周五晚9点30分开始，在约90分钟时间里，没有影视，不播音乐，全部是主持人和被评书的作者和读者一起侃侃而谈，进行面对面的交流和讨论。“毕沃熟谙出版行情，本人就是评论家，他谈锋或机智，或幽默，或诘难，或褒贬。”这个高雅文化节目长时间在法国全国收视率排行榜上处于前列，“读书”也成为法国电视史上最著名、最长寿的文学节目，一直延续到1990年。1991年，毕沃在离开“读书”一年后又复出二台，创办并主持“文化汤”专栏。还保持原来节目的基本风格，并再次获得成功。
读书类节目和大众如何找到更好的契合点？
1.发挥主持人的灵魂作用
首先应具备特有的电视传播技巧，运用电视语言来叙事，避免诸如演说、独白、念稿之类，随机交流；同时还需懂得聆听与互动和极强的应变技巧，一旦冷场，要能及时捕捉新的“兴奋点”。其次，需要博而杂的知识和深厚的文学功底。再次，富有社会良知与责任感。主持人推介图书当以一种认真细致、负责任的态度，最好能以图书为由头，引申出书里书外的故事，体现媒体和知识分子对社会现实的关注与守望。
2.准确的节目和受众定位
电视台应摆脱“读书节目是办给读书人看的关于书的节目”的观念桎梏，定位要雅俗共赏，贴近读者、贴近时代。其次，选取图书不能单纯以观众的口味、时下流行话题为标准，而应秉持媒体和知识分子的社会良知与道德责任感。既要选取观众耳熟能详的畅销图书，也要关注具有深切人文关怀的，选取图书应包含文学、历史、科学、财经、宗教、人物传记等多个领域。
3.“传达形态”与“表现形态”并举
不妨借鉴娱乐节目的一些包装形式和传播手段，除单一电视媒体这一播出渠道，还可融合网络电视、视频网站、论坛和博客等新媒体，让读书节目不至于“冷冷清清”。
4.入驻“黄金档”，地方与央视强强联合，进行有效传播
读书类节目不是一次性的快餐消费，而是需要“润物细无声”般的感化效果，在观众身上形成一种习惯。（作者单位：黑龙江大学新闻学院）
注释
①②③④徐仁德著：《世界明星主持人》 复旦大学出版社
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