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1.“宋词”的常识

词初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣、歌曲、长短句。

最初的词都可以配合音乐来唱。 词，萌发于隋唐之际，形成于唐代，盛行于宋代 。

《全宋词》收词将近两万首，许多词已经与音乐无关，而成了诗的别体，人称“诗余”。 按照字数的多少，词有小令（58字以内）、中调（59字至90字以内）、慢曲（91字以上）的区分。

词有词牌， 词牌是词谱的名称。词谱的数目繁多，到清代康熙时期，总数应在一千以上，如《菩萨蛮》、《如梦令》、《西江月》、《蝶恋花》、《念奴娇》、《天仙子》、《玉楼春》、《渔家傲》、《临江仙》、《贺新郎》、《齐天乐》、《芳心苦》、《永遇乐》、《桂枝香》、《卜算子》、《水龙吟》、《声声慢》、《虞美人》、《鹧鸪天》、《钗头凤》、《踏莎行》、《望海潮》等。

每个词谱都规定了词的字数、韵数、平仄以及它的格式，依照词谱所规定的格式写词叫“填词”或“倚声” 。 词调有一般诗体中罕见的一字、两字句，或八字以至十字以上的长句，交错迭出。

词调中也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。 词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”、“三叠”、“四叠”。

段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。

“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。

填词讲究声韵，要按词牌押韵。一般说来，平声声调长，不升不降，宜于慢声吟唱，表达不尽的情意、盎然的韵味。

仄也称“侧”，是不平之意。诗词中仄声包括上、去、入三声，声调都是短的。

上声是升调，去声是降调，入声是特别短促。以欹qi侧短促的仄声押韵，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激动不已。

宋词中的两种主要艺术风格——婉约与豪放。 明张？：“少游（秦观）多婉约，子瞻（苏轼）多豪放，当以婉约为主。”

明徐师曾中：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。

” （见《文体明辨序说》） 清王士？：“仆谓婉约以易安（李清照的号）为宗，豪放惟幼安（辛弃疾的字）称首”。（见《花草蒙拾》） 北宋著名词人有： 北宋前期词人：晏殊、晏几道、范仲淹、欧阳修、张先、柳永（市井词人） 天才词人：苏轼 苏门词人：秦观、贺铸、黄庭坚 格律词人：周邦彦 旷世才女：李清照 南渡词人：朱敦儒、陈与义、张元干 南宋著名词人有： 辛弃疾，别立一宗“稼轩体” 辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过 辛派后劲：刘克庄、刘辰翁、文天祥 姜夔，词风“清空骚雅” 史达祖、吴文英 姜派后继：周密、王沂孙、张炎、蒋捷等。

2.宋词 常识

1、词是__唐___时兴起、__宋___代盛行的一种___诗歌形式____。

2、由于它可以配乐歌唱，亦称__乐府_____、__曲子词_____ ；而且它句式长短不齐，故称_长短句___；另外，它还被称为____诗余___、__琴趣 等。

3、词的主要特点：①都有___词牌名____ ；

② ____篇幅___短小（按照字数多少，词可分为 小令、中调、长调（1）_58__字以内是_小令__；（2）_59__字至_90_字是中调；（3）_91_字以上是长调，这种词另称为

③一般分段（词的段称为 阙 、片）

4、请列举常见的五种词牌：

_念奴娇__、_如梦令__、__一剪梅__ 、__卜算子__、__天净沙__。

5、柳永是北宋 婉约 派词人，字_耆卿_，世称___柳屯田____。形式上大量创作慢词，扩充了词体的容量。内容上以写男女相思之情、羁旅行役之苦、都市生活为主。后人评说：“凡有井水处，即能歌柳词。”

6、苏轼是北宋 豪放 派词人，字 子瞻 ，号 东坡居士 ，与其父 苏洵 、弟_苏辙_并称“三苏”。他以诗为词，即凡诗能写的，词几乎都能写。

7、稍后的 姜夔 被称为词的“集大成”者，开创了南宋一代典雅词风。

8、南宋词坛最重要的词人是李清照、。李清照， 婉约 派词人，号 易安居士 ，后人辑有她的词集 《易安居士文集》。“帘卷西风， 人比黄花瘦” 等是她写的名句。她是南渡词人中最重要的一位。创作以北宋灭亡分为前后两期。前期多描写闺情相思，明丽清新；后期转而表现家国之恨，低徊哀怨，她的词在艺术上有较高成就，世称“_易安体”。

9、辛弃疾是南宋著名 豪放 派词人，字 幼安 ，号 稼轩居士 。其词往往抒写奋发向前、坚决抗金的雄心壮志以及 壮志难酬 的愤激不平之情。《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》等是其名作。其中“永遇乐”是这首词的 词牌名 ，规定了这首词的 格式 、字数 、平仄和声韵；“京口北固亭怀古”是词的 词题 ，“京口”即现在的 镇江 市，“建康”是现在的 南京 市，它的别称还有 建邺 、金陵 等。

10、陆游，字 务观 ，号 放翁 ，他的诗集叫 剑南诗稿 ，文集叫 渭南文集 。

11、黄庭坚，江西诗派的创始者，他和北宋诗人张耒、晁补之、秦观 同受苏轼奖掖、提携，故天下称之为“苏门四学士”。

3.宋词是一种

词，是我国古代诗歌的一种。

词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。

归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。

据《旧唐书》上记载；“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。 ”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐节拍配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。

从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。 唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。

被视为诗余小道。只有注重汲取民歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才写的一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。

以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词发展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染。

到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。

而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗言志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。 词，大体上可分类为婉约派和豪放派。

婉约派的词，其风格是典雅委婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。 豪放词作是从苏轼开始的。

他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。

从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。 词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）。

有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

段的词学术语为“片”或“阕”。 “片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。

“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。

词虽分片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承有起，句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力。

我们看到宋代许多词人创造出离合回旋、若往若还、前后映照的艺术妙境，在一首词中增添了层次、深度和荡漾波澜。 词的平仄诸韵分别具有声情之美。

一般说来，平声声调长，不升不降，宜于慢声吟唱，表达不尽的情意、盎然的韵味。仄也称“侧”，是不平之意。

诗词中仄声包括上、去、入三声，声调都是短的。上声是升调，去声是降调，入声是特别短促。

以欹侧短促的仄声押韵，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激动不已。 不少词调中平仄诸韵递押，也就是长短声调递用、平调与升、降调或促调递用，不仅声调抑扬顿挫，激荡而和谐，蕴蓄的感情也显得更加丰富曲折。

词有词牌。词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。

词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。 。

4.我想要一些有关诗词的文学常识

中华古代诗词文化，源于祭辞，萌于民谣，兴于咏志。

可惜，现存最早文字辑录诗集仅有《诗经》。继春秋至战国衍为骚体，古雅深邃，乃先秦诗文化独秀一枝。

秦亡而汉，乐府兴，诗苑万象更新。入于魏，五言腾踊，尤见“三曹父子”“建安七子”创建辉煌。

魏晋之交，有“竹林七贤”；西晋有三张、二陆、两潘、一左，东晋更有陶翁。 此期间诗歌境界与视野得以拓宽，咏唱愈加脍炙人口。

沧海桑田，岁月交至南北朝之宋齐，四言、五言、六言、七言，已不一而足，“大小谢”“七言之祖”“竟陵八友”脱颖而出，田园诗、山水 诗，清逸峻秀，齐梁体堪称独占唐前春色。大唐盛世，亦为诗之盛世；诗律之工，音韵之秀，炼句之缜密，意境之旷远，实为登峰造极！然虽有“诗圣”冠于李杜，犹有群星灿然于千古！诗余有词，南北朝时已见其零星草色，晚唐兴于教坊，至于大宋，竟逐渐跳脱弦指之间而成跌宕之咏，可谓独领诗史 *** ！词较于诗，其伸展转承有余，更见抒情遣怀之酣畅。

两宋之时，词人千家，而晏柳苏辛，拔高耸之标。另谈及词牌格律千余，实乃前人不古，后人每每作茧自缚，遂成填词之风。

诗词演绎于元明，日益迎合民间文娱需求，于是，“街市小令”“村坊小调”勃然而兴，终绽放出一代曲赋奇葩。有云：唐后无诗，宋后无词。

概以为，此乃诗词境界广义之论；就其狭义而论，未必尽然。 明代高启诗，上有汉魏之高亢，下有唐宋之俊秀，颇具承前启后之范。

叹青丘，文惹忌讳，险人弄谗，值壮年时罹患腰斩。与其说“唐后无诗”，毋宁说“文字狱”兴焉，而后无诗。

至于清代，诗人也众，诗卷也浩繁，但多熏于附庸浮滑之气而欠失品格，故精品传遗者不啻凤毛麟角。 乾隆诗万余，未见一二传咏，夫何足论哉！然 风韵气节可景仰者，还属龚自珍、板桥诸人。

5.诗词基本入门知识

“诗”：一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强烈的感情的文学作品。

（在诗中有戏剧，而在戏剧中也有诗）（诗的害乎锤锻）（诗，一定是杰作，再不就是绝无存在价值的东西）（诗是会呼吸的思想，会焚烧的字）。我们常说的诗又指《诗经》。

《诗》三百，始终于周，《诗》，上通于道德，下止于礼义形式。中国古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”。

统称为诗歌。按有无故事情节又可分为抒情诗和叙事诗；按语言是否有韵律，又分为格律诗和自由诗。

“词”：属于诗的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。句子长短不一，赋》。

注：“词”与“辞”在“言词”这个上是同代，一般只说“辞”，不说“词”。汉代以后逐渐以“词”代“辞”。

“词”后来又逐渐按一定的曲调来填写，即词牌；如“满江红”“蝶恋花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名发展而成，例如“西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后来以这种形式填词，便逐渐成为一种词牌。[1] 宋代。

原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。词分为小令（58字内），中调（59~90字），大调亦称长调（91字以上）。

词一般分上下两阕也称之为“片”。诗后人奉为经典；楚辞以其忠君意志的一再表达、比兴手法的完整运用，影响后代诗歌创作，形成创作传统。

《诗经》与《楚辞》因此也时常被认作古代诗歌将源头追溯到《诗经》与《楚辞》。诗的特点 诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的建筑美。

我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，实际上概括了诗歌的几个基本特点：第一、高度集中、概括地反映社会生活。

第二、抒情言志，饱和着丰富的思想感情。第三、丰富的想象、联想和幻想。

第四、语言的音乐美 诗歌语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。

诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定的韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。词的特点 词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。

对音乐的依附性，决定了词在体制风格上一系列的特点。 首先，词必须有词调，词调是填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌。

有的词牌原来和词的内容有关，如白居易的《忆江南》，内容是回忆江南的风物、生活。但后人依据《忆江南》这个词牌填词时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。

这样一来，词牌仅仅表示一种曲调而已，于是有的词人就在词牌之下另注明题目。如苏 风波62字 洞仙歌83字 更漏子46字甘草子4河 传61字何满子74字 黄河清慢98字贺新郎116字 减字木兰花44字 锦缠道66字 江城子70字 浪淘沙54字临江字满庭芳95字 摸鱼儿116字 迈陂塘116字 南歌子52字 南乡子56字念奴娇100字 卜算子44字 菩萨蛮44字 普天乐46字 清平乐46字 鹊桥仙56字青玉案67字沁园春114字青门引42字 如梦45字苏幕遮62字水调歌头95字 双双浣溪沙48字 太常引49字踏莎行58字 唐多令60字天仙子68字 乌夜啼36字望海潮107字 武陵春49字 相见欢36字西江月50字 小重山58字谢池春66字 忆江南27字 忆王孙31字谒金门45字忆秦娥46字虞美人56字 一落索46字 阮郎归47字一斛珠57字玉楼春56字一剪梅60字 渔家傲62字 一丛花78字 御街行78字雨霖铃字 祝英台近77字 昼夜乐98字 烛影摇红96字 诉衷情33字定西番35字 诗的格式 五绝：仄起 平起 五律：仄起 平起 七绝：仄起 平起 七律：仄起 平起 编辑本段相关书籍1、《全唐诗》2、《全宋词》6、《乐府诗集》7、《中国当代诗人词家代表作大观》（1—4卷）8、《百年绝句大典》9、《百年律》10、《诗韵合璧》相关诗句 西施故里浦阳江诗 日照香炉生紫烟 遥看浦阳通钱塘 古居游客日三千 浣纱银河落九天 ——易道风水道师尉汤渺 公元2011年辛卯仲夏 西施圣殿诗 五千载金鼎宝殿 一万年玉容天仙 画的是山河壮丽 唱的是国歌太平 ——易道风水道师尉汤渺 公元2011年辛卯仲夏[2] 题诗红粉池诗 苎萝山下天宫匠 红粉池名地共长 池边留影多才女 碧波青莲好鸳鸯 ——易道风水道师尉汤渺 公元2011年辛卯仲夏[2]。

6.关于宋词的知识

百科上就有啊.

起源

词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词的初期极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间，是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。

发展

宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开，而是互相交错在一起的；就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。

词最初称为“曲词”或“曲子词”，配音乐，可供歌唱。此点与乐府相似，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离，成为诗的别体，所以古代也有人把词称为“诗余”。

词是长短句，但全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

词大致可分为三类：

⑴小令；⑵中调；⑶长调。三者没有统一的划分标准，但通常认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。

一词 牌

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。这些不同格式的名字就是词牌。有时，几个格式也会合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

⑴本来是乐曲的名称。《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系，词牌成了词谱的体现罢了。

二单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：

渔歌子 [唐]张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

如梦令 [宋]李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：

踏莎行 ·郴州旅舍 [宋]秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

鹧鸪天 ·元溪不见梅[宋]辛弃疾

千丈冰溪百步雷。柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。

穿窈窕，过崔嵬，东林试问几时栽？动摇意态虽多竹，点缀风流却欠梅。

象《踏莎行》，前后两阕字数完全相等，叫上下片“同调”。象《鹧鸪天》前后阕字数不同，就叫“换头”。

三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见。

词的对仗

词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。

固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。

一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。

《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。

凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。

除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。

词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。

词格律

说 明：

- 表平声，| 表仄声，+ 表可平可仄。

摘自唐宋词格律。

十六字令

又名苍梧谣、归字谣。十六字，三平韵。

定 格

-(韵) + | - - | | -(韵) - - |(句) + | | - -(韵)

渔歌子

又名渔父，二十七字，四平韵。中间三言两句，以对偶

为宜。

定 格

+ | - - | | -(韵) + - - | | - -(韵) - | |(句) | - -

(韵) - - | | | - -(韵)

忆江南

又名望江南、梦江南、江南好。二十七字，三

平韵。中间七言两句，以对偶为宜。宋人多用双调。

定 格

- + |(句) + | | - -(韵) + | + - - | |(句) + - + | |

- -(韵) + | | - -(韵)

长相思

又名双红豆，三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。

定 格

+ + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)

+ + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)

浣溪沙

四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。

格 一

+ | + - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)

+ | + - - | |(句) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)

格 二（摊破浣溪沙）

| | - - | | -(韵) - - - | | - -(韵) - | - - | - |(句)

| - -(韵)

+ | + - - | |(句) + - - | | - -(韵) - | | - - | |(句)

| - -(韵)

采桑子

又名丑奴儿令、罗敷媚。四十四字，前后片各三平

韵。添字格两平韵，一叠韵。

格 一

+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +

| -(韵)

+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +

| -(韵)

格 二（添字）

+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)

+ | | - -(韵)

+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)

+ | | - -(韵)

眼儿媚

又名秋波媚。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。

定 格

- | - - | - -(韵) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |

(句) + | - -(韵)

+ - + | - - |(句) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |

(句) + | - -(韵)

太常引

四十九字，前片四平韵，后片三平韵。两结句倒数第二字定

要去声。

定 格

+ - + | | - -(韵) + | | - -(韵) + | | - -(韵) | + |

(豆) - - | -(韵)

+ - + |(句) + - + |(句) + | | - -(韵) + | | - -(韵)

| + |(豆) - - | -(韵)

鹧鸪天

又名思佳客，五十五字，前后片各三平韵，前片第三、

四句与过片三言两句多作对偶。

定 格

+ | - - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | - - |(句)

+ | - - + | -(韵)

- | |(句) | - -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | - - |

(句) + | - - + | -(韵)

小重山

又名小重山令，调悲。五十八字，前后片各四平韵。

定 格

+ | - - + | -(韵) + - - | |(豆) | - -(韵) + - + | |

- -(韵) - + |(句) + | | - -(韵)

+ | | - -(韵) + - - | |(豆) | - -(韵) + - + | | - -

(韵) - + |(句) + | | - -(韵)

一剪梅

双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情

低抑。亦有句句叶韵者。

定 格

+ | - - + | -(韵) + | - -(句) + | - -(韵) + - + | |

- -(句) + | - -(句) + | - -(韵)

+ | - - + | -(韵) + | - -(句) + | - -(韵) + - + | |

- -(句) + | - -(句) + | - -(韵)

破阵子

六十二字，上下片各三平韵。

定 格

| | - - + |(句) + - + | - -(韵) + | + - - | |(句) +

| - - + | -(韵) + - + | -(韵)

| | - - + |(句) + - + | - -(韵) + | + - - | |(句) +

| - - + | -(韵) + - + | -(韵)

满庭芳

又名锁阳台，九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

定 格

+ | - -(句) + - + |(句) | + - | - -(韵) | - - |(句)

- | | - -(韵) + | - - | |(句) + + |(豆) + | - -(韵) - -

|(句) + - + |(句) + | | - -(韵)

- -(韵) - | |(句) - - | |(句) + | - -(韵) | - | - -

(句) + | - -(韵) + | + - | |(句) + + |(豆) + | - -(韵) -

- |(句) + - + |(句) + | | - -(韵)

水调歌头

九十五字，前后片各四平韵。

定 格

+ | | - |(句) + | | - -(韵) + - + | - +(句) + | | -

-(韵) + | - - + |(句) + | - - + |(句) + | | - -(韵) + |

| - |(句) + | | - -(韵)

+ + +(句) + + |(句) | - -(韵) + - + |(句) - + - | |

- -(韵) + | - - + |(句) + | - - + |(句) + | | - -(韵) +

| + - |(句) + | | - -(韵)

凤凰台上忆吹箫

九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

定 格

- | - -(句) | - - |(句) | - - | - -(韵) | | - - |(句)

| | - -(韵) - | - - | |(句) - | |(豆) | | - -(韵) - - |

(句) - - | |(句) | | - -(韵)

- -(韵) | - | |(句) - | | - -(句) | | - -(韵) | | -

- |(句) - | - -(韵) - | - - - |(句) - | |(豆) - | - -(韵)

- - |(句) - - | -(句) | | - -(韵)

汉宫春

九十六字，前后片各四平韵。

定 格

+ | - -(句) | + - + |(句) + | - -(韵) + - + |(句) |

+ + | - -(韵) - - | |(句) | - -(豆) + | - -(韵) - | |(豆)

- - + |(句) + - + | - -(韵)

+ | + - - |(句) | - - | |(句) + | - -(韵) - - | - |

|(句) + | - -(韵) - - | |(句) | - -(豆) + | - -(韵) - |

|(豆) - - + |(句) + - + | - -(韵)

扬州慢

九十八字，前后片各四平韵，前片第四、五句及后片第三、

第八句皆上一、下四句法。

定 格

- | - -(句) | - - |(句) | - | | - -(韵) | - - | |(句)

| | | - -(韵) | - |(豆) - - | |(句) | - - |(句) - | - -

(韵) | - -(豆) - | - -(句) - | - -(韵)

| - | |(句) | - -(豆) - | - -(韵) | | | - -(句) - -

| |(句) - | - -(韵) | | | - - |(句) - - |(豆) | | - -(韵)

| - - - |(句) - - - | - -(韵)

沁园春

又名寿星明。格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。一百十四

字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。

定 格

+ | - -(句) | | - -(句) | | | -(韵) | + - + |(句) +

- + |(句) + - + |(句) + | - -(韵) + | - -(句) + - + |(句)

+ | - - + | -(韵) - - |(句) | + - + |(句) + | - -(韵)

- - + | - -(韵) | + | - - + | -(韵) | + - + |(句) +

- + |(句) + - + |(句) + | - -(韵) + | - -(句) + - + |(句)

+ | - - + | -(韵) - - |(句) | + - + |(句) + | - -(韵)

注：前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结

尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。

如梦令

又名忆仙姿、宴桃源。三十三字，五仄韵，一叠韵。

定 格

+ | + - - |(韵) + | + - - |(韵) + | | - -(句) + | |

- - |(韵) - |(韵) - |(叠) + | | - - |(韵)

点绛唇

四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。

定 格

+ | - -(句) + - + | - - |(韵) | - - |(韵) + | - - |

(韵)

+ | - -(句) + | - - |(韵) - + |(韵) | - - |(韵) + |

- - |(韵)

卜算子

双调，四十四字，上下片各两仄韵。慢曲八十九字，前片四

仄韵，后片五仄韵。

格 一

+ | | - -(句) + | - - |(韵) + | - - | | -(句) + | -

- |(韵)

+ | | - -(句) + | - - |(韵) + | - - | | -(句) + | -

- |(韵)

格 二（卜算子慢）

- - | |(句) - | | -(句) | | | - - |(韵) | | - -(句)

| | | - - |(韵) | - -(豆) | | - - |(韵) | | |(豆) - - |

|(句) - - | | - |(韵)

| | - - |(韵) | | | - -(句) | - - |(韵) | | - -(句)

| | | - | |(韵) | - -(豆) - | - - |(韵) | | |(豆) - - |

|(句) | - - - |(韵)

忆秦娥

又名秦楼月，四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，以

入声为宜。

定 格

- + |(韵) + - + | - - |(韵) - - |(叠) + - + |(句) |

- - |(韵)

+ - + | - - |(韵) + - + | - - |(韵) - - |(叠) + - +

|(句) | - - |(韵)

变 格（平韵）

+ - -(韵) + - + | - - -(韵) - - -(叠) + - + |(句) |

| - -(韵)

| - - | - - -(韵) + - + | - - -(韵) - - -(叠) + - +

|(句) | | - -(韵)

醉花阴

小令，五十二字，前后片各三仄韵。

定 格

+ | + - - | |(韵) + | - - |(韵) + | | - -(句) + | -

-(句) + | - - |(韵)

+ - + | - - |(韵) | | - - |(韵) + | | - -(句) + | -

-(句) + | - - |(韵)

木兰花

格一（仄韵换韵格）

| | | - - | |(韵) - | | - - | |(韵) - | |(句) | - -

(句) | | | - - | |(韵)

| | | - - | |(换韵) - | | - - | |(韵) - - | | | - -

(句) - | | - - | |(韵)

格二（仄韵定格）

+ - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵) + - + | | - -(句)

+ | + - - | |(韵)

+ - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵) + - + | | - -(句)

+ | + - - | |(韵)

格三（减字木兰花）

+ - + |(仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(换平韵) +

| - - + | -(叶平)

+ - + |(再换仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(三换平

韵) + | - - + | -(叶平)

格四（偷声木兰花）

+ - + | - - |(仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(换平

韵) + | - - + | -(叶平)

+ - + | - - |(再换仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -

(三换平韵) + | - - + | -(叶平)

格五（木兰花慢）

| - - | |(句) | - |(句) | - -(韵) | + | - -(句) + -

| |(句) + | - -(韵) - -(韵) | - | |(句) | - - | | | - -

(韵) - | - - | |(句) | - | | - -(韵)

- -(韵) | | + -(韵) - | |(句) | - -(韵) | + | - -(句)

+ - | |(句) + | - -(韵) - -(韵) | - | |(句) | - - | | |

- -(韵) - | - - | |(句) | - | | - -(韵)

鹊桥仙

五十六字，上下片各两仄韵，亦有上下片各四仄韵者。

定 格

+ - + |(句) + - + |(句) + | + - + |(韵) + - + | | -

-(句) | + |(豆) - - + |(韵)

+ - + |(句) + - + |(句) + | + - + |(韵) + - + | | -

-(句) | + |(豆) - - + |(韵)

钗头凤

又名折红英，六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，声情

凄紧。

定 格

- - |(韵) - - |(叶仄) | - - | - - |(叶仄) - - |(换仄)

- - |(叶二仄) + - - |(句) | - - |(叶二仄) |(叶二仄) |(叠)

|(叠)

- - |(叶首仄) - - |(叶首仄) | - | - - |(叶首仄) - -

|(叶二仄) - - |(叶二仄) + - - |(句) | - - |(叶二仄) |(叶

二仄) |(叠) |(叠)

蝶恋花

又名鹊踏枝、凤栖梧。双调，六十字，上下片各四

仄韵。

定 格

+ | + - - | |(韵) + | - -(句) + | - - |(韵) + | + -

- | |(韵) + - + | - - |(韵)

+ | + - - | |(韵) + | - -(句) + | - - |(韵) + | + -

- | |(韵) + - + | - - |(韵)

渔家傲

双调，六十二字，上下片各五仄韵。

定 格

+ | + - - | |(韵) + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵)

- + |(韵) + - + | - - |(韵)

+ | + - - | |(韵) + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵)

- + |(韵) + - + | - - |(韵)

青玉案

六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。

定 格

+ - + | - - |(韵) | + |(豆) - - |(韵) | | - - - | |

(韵) + - - |(句) + - + |(韵) + | - - |(韵)

+ - + | - - |(韵) + | - - | - |(韵) | | - - - | |(韵)

+ - - |(句) + - + |(韵) + | - - |(韵)

满江红

九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般用入声韵。声情

激越，宜抒豪壮情感。姜夔改作平韵，情调俱变。

定 格

+ | - -(句) - + |(豆) + - + |(韵) - | |(豆) | - - |

(句) | - + |(韵) + | + - - | |(句) + - + | - - |(韵) + +

+(豆) + | | - -(句) - - |(韵)

+ + |(句) - | |(韵) - | |(句) - - |(韵) | - - + |(句)

| - - |(韵) + | + - - | |(句) + - + | - - |(韵) + + +(豆)

+ | | - -(句) - - |(韵)

格二（平韵格）

- | - -(句) + | |(豆) - | | -(韵) - + |(豆) | - - |

(句) + | - -(韵) + | - - - | |(句) + - - | | - -(韵) | +

-(豆) + | | - -(句) - | -(韵)

- + |(句) - | -(韵) + + |(句) | - -(韵) | | - - |(句)

+ | - -(韵) + | + - - | |(句) + - - | | - -(韵) | + -(豆)

+ | | - -(句) - | -(韵)

声声慢

九十七字，前后片各五仄韵，用入声部韵。

定 格

- - | |(韵) | | - -(句) - - | | | |(韵) | | - - - |

(句) | - - |(韵) - - | | | |(句) | | -(豆) | - - |(韵) |

| |(句) | - -(豆) | | | - - |(韵)

| | - - - |(韵) - | |(豆) - - | - - |(韵) | | - -(句)

| | | - | |(韵) - - | - | |(句) | - -(豆) | | | |(韵) |

| |(句) | | | - | | |(韵)

念奴娇

又名百字令、酹江月、大江东去、壶中天、

湘月。一百字，前后片各四仄韵，用以抒发豪壮感情者宜用

入声韵部。

定 格

+ - + |(句) | - + + |(句) + - - |(韵) + | + - - | |

(句) + | + - - |(韵) + | - -(句) + - + |(句) + | - - |(韵)

+ - + |(句) | - - | + |(韵)

+ | + | - -(句) + - + |(句) + | - - |(韵) + | + - -

| |(句) + | + - - |(韵) + | - -(句) + - + |(句) + | - -

|(韵) + - - |(句) | - - | - |(韵)

变格一

| - - |(句) | - |(豆) - | - - - |(韵) | | - -(句) -

| |(豆) - | - - | |(韵) | | - -(句) - - | |(句) | | - -

|(韵) - - - |(句) | - - | - |(韵)

- | - | - -(句) | - - | |(句) - - - |(韵) | | - -(句)

- | |(豆) - | - - - |(韵) | | - -(句) - - - | |(句) | -

- |(韵) - - - |(句) | - - | - |(韵)

变格二（平韵格）

| - - |(句) | - - - |(句) - | - -(韵) | | - - - | |

(句) - | - | - -(韵) | | - -(句) - - - |(句) - | | - -(韵)

| - - |(句) | - - | - -(韵)

- | - | - -(句) - - - | |(句) - | - -(韵) | | - - -

| |(句) | | - | - -(韵) | | - -(句) - - - |(句) - | | -

-(韵) | - - |(句) | - - | - -(韵)

水龙吟

又名龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑。一百零二字，

前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三

句法。

定 格

| - + | - -(句) + - + | - - |(韵) + - | |(句) + - +

|(句) + - + |(韵) + | - -(句) + - + |(句) + - - |(韵) |

+ - + |(句) + - + |(句) + - |(句) - - |(韵)

+ | + - + |(句或韵) | - -(豆) + - - |(韵) + - + |(句)

+ - - |(句) + - - |(韵) + | - -(句) + - + |(句) + - - |

(韵) | - - | |(句) + - + |(句) | - - |(韵)

雨霖铃

一百零三字，前后片各五仄韵，用入声部韵。前片第二、五

句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去声。

定 格

- - - |(韵) | - - |(句) | | - |(韵) - - | | - |(句)

- - | |(句) - - - |(韵) | | - - | |(句) | - | - |(韵) |

| |(豆) - | - -(句) | | - - | - |(韵)

- - | | - - |(韵) | - -(豆) | | - - |(韵) - - | | -

|(句) - | |(豆) | - - |(韵) | | - -(句) - |(豆) - - | |

- |(韵) | | |(豆) - | - -(句) | | - - |(韵)

永遇乐

一百零四字，前后片各四仄韵。

定 格

- | - -(句) + - - |(句) - | - |(韵) | | - -(句) - -

| |(句) | | - - |(韵) + - + |(句) - - | |(句) + | | - -

|(韵) | - -(豆) - - + |(句) | - + + - |(韵)

- - | |(句) - - - |(句) + | + - + |(韵) | | - -(句)

+ - - |(句) - | - - |(韵) | - - |(句) + - + |(句) + | +

- + |(韵) + - |(豆) - - | |(句) | - | |(韵)

- - | |(句) - - - |(句) + | + - + |(韵) | | - -(句)

+ - - |(句) - | - - |(韵) | - - |(句) + - + |(句) + | +

- + |(韵) + - |(豆) - - | |(句) | - | |(韵)

南乡子

格 一

| | - -(平韵) + - + | | - -(叶平) | | - - - | |(换仄

韵) - |(叶仄) | | - - - | |(叶仄)

格 二

- | |(句) | - -(平韵) + - + | | - -(叶平) + | + - -

| |(换仄韵) + - |(叶仄) + | + - - | |(叶仄)

格 三（平韵）

+ | | - -(韵) + | - - | | -(韵) + | + - - | |(句) -

-(韵) + | - - + | -(韵)

+ | | - -(韵) + | - - | | -(韵) + | + - - | |(句) -

-(韵) + | - - + | -(韵)

昭君怨

又名宴西园、一痕沙。四十字，全阙四换韵，两仄

两平，上下片同。

定 格

+ | + - + |(仄韵) + | + - + |(叶仄) + | | - -(转平韵)

| - -(叶平)

+ |

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